赵丽宏散文选读后感

读《与象共舞赵丽宏散文集》有感

读《与象共舞》之《庞贝晨昏》有感 这个月我们班的阅读书籍是《与象共舞》，这是赵丽宏笔下的一部散文集。

其中，《与象共舞》这个小故事还选入了我们的课文中。

不过，最让我感动的不是《与象共舞》，而是《庞贝晨昏》。

《庞贝晨昏》这个故事讲述了作者赵丽宏去两千年前突然消失得古城庞贝参观时的见闻。

黄昏时，青灰色的维苏威火山默默地矗立在天边，山顶白色云烟在缠绕，红似火的晚霞将山影与天空融为一体。

清晨，古城庞贝像博物馆一样打开了大门，当年的繁华和奢侈从这废墟的残垣柱桩中依然能够得以窥见。

在一间大作坊中，有一些火山灰凝固的死者。

这篇文章生动形象的描写出了死者临死前的样子。

怀抱着婴儿的母亲，相互拥抱的情侣，甚至那只保护孩子的巨狗都仿佛透过文字鲜活地映入我的眼帘。

还好像听见了人们痛哭时发出的呜咽声。

当我看到“一只大狗，扑在一个孩子身上，试图为他遮挡住从天而降的火山灰”时，我鼻子一酸，差点儿掉下泪来。

我一直以为只有人类才有的深厚感情，从来没想到过一只狗会在面临死亡时毫不迟疑的保护着人类的孩子。

可想而知，这个孩子对它很重要，也许是一起的玩伴或者是主人家的孩子。

并且，我还能从中看出，无论是同类还是异类之间的爱，爱的力量是强大的。

通过这篇《庞贝晨昏》，让我对这个古老、遥远的城市——庞贝有了一点儿了解。

我希望我长大后能亲自去庞贝参观，好更多地了解这座梦幻般的城市。

望采纳，谢谢

赵丽宏挥手读后感

是作家赵丽宏创作的一篇散文，赵丽宏(1951.2- ) ，当代著名散文家，诗人。

中国作协全国委员会委员 、全国政协委员、上海市民进副主委、上海作家协会副主席、上海文学杂志社社长。

有十余篇作品收入中国大陆各地、香港和新加坡语文教材，是作品收入教材最多的当代作家。

著作有散文集《风啊,你这弹琴的老手》、《生命草》、《维纳斯在海边》小学课文《与象共舞》也是他的文章山雨韵雨，是大自然中最常见的，作者围绕着“雨”，写了一篇优美的散文，让我感受到了山雨之韵。

作者用了时间顺序来描写山雨，还多次使用了比喻，拟人的修辞手法。

声韵云雾，山风，伴随着蒙蒙的山雨，从山坡上，从山林里，悄悄地来了。

沙啦啦，沙啦啦„„作者在这里写出了雨来的轻柔。

并不像阵雨那般突然，也没有像雷雨那般的声音，更不像平常的雨那样一下就是一天。

她是柔和的，平静的，短暂的。

下雨了，在雨声里，山中的每一块岩石、每一丛绿草、每一片树叶、每一„„都变成了奇妙无比的琴键，而雨丝便是无数轻捷柔软的手指，落在树叶上、岩石上、蘑菇上„„。

弹奏出了十分优雅，动听的小曲。

每一个音律都是艺术家们无法用do、me、fa„„这些音符能描绘出来的。

色韵墨绿、翠绿，淡青、金黄„„山雨如同一支画笔，什么颜色都能画出来。

渐渐地，所有的色彩便都融化到水淋淋的嫩绿当中了。

这种清新的绿并不单调，在这些绿色之中，还有一些独特的颜色:云雾的颜色，生命的颜色，还有幻想的颜色。

这雨中的任何颜色，都很难在画家的调色板中出现。

啊!这惹人爱的绿。

余韵叮--咚--叮--咚，雨，悄悄地停了，雾，静静地散了，山中，也变得十分幽静，只有一只不知名的鸟儿在唱着欢快的歌，只有凝聚在树叶上的水珠在滴落。

叮--咚--叮--咚--叮„„在作者笔下，这雨仿佛不是描述出来的，而是真正浮现在眼前的一幅情景，让人感觉像是置身于其中，流连忘返。

赵丽宏代表散文集

赵丽宏著有散文集、、、、、、、、，诗集、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》，报告文学集《心画》、《鸟痴》，散文《望月》等。

散文《为你打开一扇门》被列入苏教版中学语文课本。

作品曾数十次获奖，《诗魂》获新时期全国优秀散文集奖。

八十年代初，已成为中国作家协会会员的赵丽宏以《诗魂》为题写了一篇散文，讲述他和《普希金抒情诗选集》的故事，表达他对诗人的怀念和对那个灰暗时代的复杂感情。

前苏联的汉学家、莫斯科出版社总编辑别仁将这篇散文翻译成俄文介绍给俄罗斯的读者。

《学步》被编写在北师大版六年级语文下册的第八单元中。

他的散文集《诗魂》出版后，荣获中国新时期优秀散文集奖。

组诗《中国，我亲爱的祖国》被谱成交响曲合唱，也获得了中宣部“五个一”工程奖。

散文《山雨》被编写在人教版六年级上册的第一单元。

《为你打开一扇门》被编写在苏教版七年级第一课。

《顶碗少年》被选入人教版六年级下册第一单元和上海语文初一年级第一学期课本中。

散文《望月》被选入苏教国标版语文第十册（五年级下册）第24课。

赵丽宏的《渔童》读后感500字

近日，读赵长篇小说新作《渔童》多感慨，很多往上心头。

　　毫问，赵丽宏是我平生所认识的第一位作家。

记得，那还是20多年前在医科大学求学期间，我代表学生会邀请丽宏老师来做文学讲座。

丽宏的家离 学校不远，深藏于绍兴路一条老式里弄。

推开斑驳的后门，顺着陡峭幽暗的楼梯，便来到居于二楼与三楼之间的“四步斋”。

虽说作家以“四步”形容书房的逼仄， 但在我看来，这已属文学夸张手法。

一间仅七八平米的斗室，四周均为“书墙”，且书一直堆垒到天花板。

靠窗有张小书案，与之相对的则是仅能容纳两人的小沙 发。

在如此局促的空间，不要说走“四步”，连转身恐怕都有些困难。

不过，书房布置得井井有条，墙上沈从文、章西厓和周慧珺的书画，更平添几分雅致的气息。

彼时的丽宏早已以诗文闻名遐迩，但面对一个愣头愣脑大学生的冒失请求，毫无架子。

他那宽阔的四方脸上没有太多表情，但语气温和，态度诚恳，听完我的叙述， 几乎没有任何迟疑，便爽快地答应了。

临别时，还赠送两本他的散文集。

我和丽宏由此结下文学之缘。

因为地理上的便利，闲暇之时，我常常自说自话登临“四步 斋”求教。

丽宏也从不以为忤，每回都热情接待，耐心聆听，有时还不厌其烦地帮我修改课余时间偷偷写下的几篇陋文。

如今回想起来，仍觉脸红，不知当年自己的 孟浪，浪费了丽宏多少宝贵的创作时间。

　　没过多久，我鬼使神差般地“弃医从文”，成为电视主持人。

作为朋友，丽宏更投来兄长般关注的眼神，也时刻提醒我保持清醒的头脑，因为炫目的灯光 容易让人变得虚幻，从而失去前行的目标。

他常告诫我，主持人“肚皮里要有货色”，所谓“货色”，实际上就是指“主持人的精神内涵，即修养，涵养，拥有知识 的数量和质量。

一个好的主持人，应该对文学艺术，历史政治，社会风情，都有一定程度的了解。

”那些年，丽宏为我取得的点滴进步而高兴。

有时看到报章上我发 表的一些谈艺术的短文，他也及时给予嘉许：“这表现了你的爱好和情趣丰富多样。

这样的探索和积累，对你荧屏主持大有益处。

你主持的节目一直有一种书卷气， 希望你不要让这种书卷气淡化，浓些无妨。

”然而，丽宏并非毫无原则地一味唱“赞歌”，一旦发现问题，也会毫不客气地指出来。

　　这些年，在丽宏的影响之下，我竟迷恋起写作，且一发而难收，接连出版了好几本集子。

虽说文字难免稚拙，但丽宏始终对我的“跨界”行为鼓励有加， 他不无风趣地说：“对一个艺术家来说，有什么事情比不断开拓新的境界更可贵呢

”其实，丽宏自己也不断在文学艺术领域开疆拓土，文学之外，绘画、书法均有 涉猎，雅趣盎然。

更令人惊叹的是，写了大半辈子诗与散文的他，居然华丽转身，写起了儿童小说。

去年出版的《童年河》以诗意的笔调，叙述主人公雪弟与牛嘎 糖、小蜜蜂、唐彩彩等小伙伴所经历的种种看似琐碎，实则难忘的童年趣事，以及雪弟和亲婆浓得化不开的祖孙之情，字里行间弥漫着朴素纯真的意绪，还有一种淡 淡的忧伤，让人感动。

最近，他的长篇新作《渔童》又横空出世。

如果说《儿童河》是一条波澜不惊，缓缓流淌的涓涓溪水，《渔童》则像惊涛拍岸，卷起千堆雪的 汤汤大河。

小说以一尊明代德化瓷“渔童”为线索，描写一个男孩与一个教授在危难中结成的生死之交。

《渔童》我是一口气读完的，原本想着临睡前读上几页，不 想，一读竟欲罢不能，睡意全消，跟随主人公上天入地，穿越劫难、恐惧与危险，体味荒唐年代的人情冷暖。

主人公童大路被同学韩娉婷家两尊德化瓷器所吸引，特 别是那尊“渔童”更令他魂不守舍。

然而，一场浩劫将娉婷之父韩教授毕生收藏无情摧毁，而那尊“渔童”却奇迹般地被童大路藏匿保存下来。

韩教授原本已万念俱 灰，试图用死亡对那个人性扭曲的晦暗时代表达抗争，但“渔童”和童大路的友情，却使他重新寻找到生命的光亮。

《渔童》让我想起了丽宏的《岛人笔记》，这是 一本反思民族劫难的散文集。

对《岛人笔记》题意，丽宏曾这样说：“陆地被洪水包围，便成为岛。

倘要自我封闭，岛，是最理想的场地。

‘文革’十年，泱泱中国 无异于一个与世隔绝的孤岛，无数荒唐闹剧，在神圣的气氛中纷纷出笼，导演不以为谬，演员不以为耻，观众不以为怪，终于酿成民族的大灾难。

而今回顾，可笑， 可悲，可怕，更可深思。

笔者所记，非鸡毛即蒜皮，但愿读者能以小见大，记住这场灾难，反思这场灾难，决不允许我们的国土重新沦为‘孤岛’。

”从这个意义上 讲，《渔童》堪称《岛人笔记》升级版。

　　丽宏给人的印象通常是文质彬彬，温文尔雅。

其实，在他温和的外表下，潜藏着一颗血性男儿不屈的心脏，搏动着对正义与良善的呼唤，以及对暴力、背 叛的痛恨与不齿。

同时，他拒绝遗忘，拒绝用“和稀泥”的方式对待那段人类历史的“黑洞”。

他在《遗忘的碎屑》一文中说：“对于人类历史来说，历史是一面镜 子，也是一笔财富。

镜子可以照脸，使你的脸面不致被陈旧的污浊覆盖。

财富可以成为走向未来的盘缠。

历史的内容中，有光荣的胜利，也有耻辱的失败；有欢乐和 幸福，也有祸殃和灾难。

”正是因为有这样一种辩证历史观，丽宏在小说中舍弃用自然主义方式描摹那场人间惨剧，寻求感官上的刺激，而是以诗意的方式，发出振 聋发聩的呐喊。

譬如“火光里的灾难”一章描写韩教授面对满地狼藉的无尽悲哀：“韩先生看着地上的碎片，脸上的表情开始是惊愕，继而是愤怒，最后是悲痛，他 伸出双手，想拢起地上碎片，却无法下手。

只见他伸向地面的两只手颤抖着，欲哭无泪。

”这里，“惊愕——愤怒——悲痛”，表面上好像是韩先生对古董被砸痛心 疾首，实则是他对文明遭践踏所发出的无声抗议。

当然，那声声呐喊，也蕴含着作者对良善的无尽渴求。

《渔童》中既有“斜眼胡”那样的恶人，更有像童大路一 家、汪所长、老马、刘老师那样的良善之辈。

虽然，彼时彼刻，“善”的力量尚不足以压倒“恶”的势头，但那微不足道的“善”却能支撑我们芸芸众生走过黑暗隧 道，这也是丽宏创作《渔童》的主旨，即：“‘文革’中，人性被扭曲，但人性无法被消灭；知识被封锁，但知识依然在传播；艺术被践踏，但艺术的生命依然在人 间蕴藏生长。

写这样的小说，是希望在丑中寻求美，在黑暗中投奔光明，在表现恶时肯定善，在死亡中，思考生存的意义。

”　　丽宏平素不善言辞，更厌恶夸夸其谈或自我炫耀，但内心却充盈丰沛，更有某种难以撼动的坚持。

他写作，只是有话要说，有感情要宣泄。

从《童年河》 到《渔童》，故事虽为虚构，但笔下人物并非挖空心思杜撰而成，而是其童年记忆的一种文学反射，读者读完后仿佛也走进人物心灵，或者从中发现自己人生的印 迹。

从雪弟和大路身上，我就看到自己童年时的模样，唐彩彩和韩娉婷这两个女孩的形象，好像也有某些似曾相识的影子。

小说中的每个人物均有血有肉，活灵活 现，故而在阅读时常常分不清哪里是真实的，哪里是虚构的，这或许是丽宏在创作时谨记巴金老人对他的教诲：“写自己熟悉的，写自己感受最深的。

”所以，丽宏 的小说就像他的名字那样，文字是清丽的，但思想却是宏阔的。

即便是大声呐喊，却也难改诗人本性，故而文学的力量更显得绵长有力，余音袅袅。

正如“巴山鬼 才”魏明伦对丽宏的评价：“诗风柔和，有丽人之质；行动刚直，乃恢宏之举。

”

谁读过赵丽宏散文选，苍蝇那篇有一句‘’人有时也如苍蝇，苍蝇有时也如人‘’，请问人在什么情况下如苍蝇

一群狗仔队，看到一个明星绯闻，像苍蝇一样粘着不放。

一只苍蝇看见了美味奋不顾身，就如人见钱眼开一样。

赵丽宏散文集读书记录卡内容

形形色色的事物，入眼，便是一千种传奇。

人人都有自己偏爱的色调，或冷色，或暖色，抑或淡色，譬如，有人偏爱古典字句，有人钟情素淡文章，每一种都是精彩，都应当尊重和被尊重，你非我，何必戏说

时光越老，人心越淡，大概这样了吧。

我喜欢真实而不过分的温暖，喜欢淡雅而不做作的人，喜欢素净而不寂寥的光阴，纵是一个人，心中有爱，也并不寂寞。

我喜欢这光阴里的人或者事，滚滚红尘，人讲人缘，物讲物缘，缘来缘去，我已经知道，那属于我的，都将是好光阴，即使悲欣交集，我亦会珍惜。

在这喧闹的凡尘，我们都需要有适合自己的地方，用来安放灵魂。

也许是一座安静宅院，也许是一本无字经书，也许是一条迷津小路。

只要是自己心之所往，都是驿站，为了将来起程不再那么迷惘。

一个人只要守着内心的安静，任世间风云变幻，终究掀不起滔天大浪。

那些沉静在骨子里的美好情怀，千万年后，也不会有多少更改。

掩卷，看云霞醉梦，晓雾生烟。

已是黄昏，很快，就是万家灯火。

身处繁华世间，心在牡丹庭园。

繁华散尽，我还在等你踏上归程，与我重逢，哪怕他城，哪怕他生。

倘若时光老了，你我还在，且相约，在这烟雨黄昏中，执手相望，共伞相依，细数流年里的旧梦，若有泪划过脸颊，不是我，是风吹落的雨滴……