传统曲艺宣传口号

曲艺社团的纳新宣传标语

如果你爱仪式的工作，我希望展示自己，然后我们一起在青春的舞台，一个展示个人风格，气质出众XX增光添彩。

戏曲协会招新宣传语

宣传语\\\/短信：站在人生的舞台上，用心灵唱出婉转曲调演绎，生旦净末扮尽人生百态，长腔短调倾听悠扬悦耳，五彩脸谱观赏美不胜收，台上一分都要竭尽全力，台下十年方得真正功夫。

，发扬国粹，让中华戏剧走出国门，走向世界!地方戏剧绚丽夺目，多姿多彩，生活戏剧五彩缤纷，爱情戏剧花团锦簇，，祝福朋友生活如戏剧之喜剧美轮美奂多姿多彩!，戏如人生。

踏入社会，戴好脸谱，就算是丑角也要娱乐。

回到家里，摘下脸谱，哪怕是平凡也能其乐融融。

世界戏剧日，用心去演，你就是主角!悲剧动人情，将心灵触动，如饮香醇酒，沉醉在其中;喜剧笑盈盈，剧院喜相逢，缓压祛烦恼，心情放轻松。

戏剧如人生，处处总关情，世界戏剧日，愿你笑口常开，其乐融融!世界戏剧日短信字正腔圆唱出一首余音绕梁，抑扬顿挫念出一段梨园传奇，扣人心弦演出一对，英雄巾帼打出一片秀丽河山，婀娜身段舞出一场一顾倾国。

世界戏剧日，祝祖国戏剧名扬世界，祝您生活多姿多彩!一曲悠扬动听的马头琴声使人陶醉痴迷，一首的草原歌曲使人梦牵魂萦，一段美伦美幻的蒙族舞蹈让人坠入爱河，大草原美丽的自然风光和那里的靓丽姑娘叫人迷恋。

喜剧日：祝你生活精彩美好!前世不知，来生难料 ，珍惜今生，不问因果有多少，爱恨一笔勾销 ，对酒当歌开心逍遥。

风再冷不想逃，花再美不想要，世界戏剧日，歌在唱舞在跳，携手将快乐寻找。

中华戏曲大舞台，生旦净末演百态，字正腔圆唱古今，台下苦练，台上演译十年功，世界戏剧日，宏扬中华国粹，愿唱遍世界!台上一分钟，台下十年功。

生旦净末丑演绎人生百态，唱念做打工彰显十年磨剑，咿咿呀呀唱的是国之荟萃，锣鼓铿锵奏的是魂之旋律。

世界戏剧日，让我们聆听旋律，传承荟萃，助我国戏剧源远流长。

唱念做打姿态美，生旦净末角色全。

中华大地戏剧丰，各种腔调多精彩。

演绎生活百种态，台上台下一片天。

世界戏剧日到了，愿祖国戏剧发扬光大，走向世界!台上一身功，台下十年功。

台上台下一个人，戏内戏外不轻松。

要想取得成功，必定要付出加倍的努力。

世界戏剧日，提醒你工作努力，生活才能获得幸福!一尺水袖甩出嗔怒哀怨;一根藤条转眼万里回还;一张桌子拜祭世间冷暖，一个大幕掩映天上人间。

戏剧迷离奇幻，也是心灵的翻版。

世界戏剧日，愿戏剧无限美好，祝生活华彩万般。

戏剧舞台真精彩，爱恨情仇在其间。

喜怒哀乐真情感，人间百态演不完。

音乐优美调悦耳，脸谱变化有内涵。

世界戏剧日，爱戏剧，扬国粹，让中国戏剧走向世界!人生本是一出戏，生旦丑角都来扮。

悲情离合也偶遇，喜乐快悦情长伴。

自导自演电视剧，轻歌漫舞尽情欢。

自娱自乐高歌唱，闪亮登场笑声扬。

祝朋友：生活快乐多姿多彩，唱响幸福舞出欢快。

生命是一幕幕高昂而又充满力量的戏剧，欢笑是最美的语言，真诚是最美的音乐，知足是最美的舞蹈，乐观是最美的动作，世界戏剧日，愿真诚的欢笑是你生命里灿烂的花，愿知足是你生命里盎然的根。

站在人生的舞台上，用心灵唱出婉转的曲调，用智慧演绎人生的精彩，用脸谱谱出多彩的世界，用微笑乐享幸福的生活。

世界戏剧日，愿你演绎自我，超越平凡，活出自我，精彩无限!生旦净末丑，演尽世间百态;辗转腾挪间，武术功底全;唱功令人羡，字正腔又圆;区区三五人，千军万马在;平地过山涧，蹚河悬崖攀。

多少的精彩，只在小舞台。

世界戏剧日，愿你爱上戏剧，生活更加多彩!

拟写一句宣传语,号召公众关注评书,振兴这一传统曲艺形式.

弘扬评书文化，振兴传统曲艺

求帮想一个文学社的名字，加上一句唯美一些的宣传语，四个字的，谢谢

逸笔博文寄情于笔尖的挥洒。

畅游在文学的海洋。

这是独属于文学的浪漫。

求一些拜曲艺师傅时的祝福语

1\\\/师傅领进门，修行看个人。

2\\\/一日为师，终身为父。

3\\\/亲朋共享天伦乐，欢声笑语寿满堂。

弘扬传统文化名言

，是一种综合舞台艺术样式。

它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。

这些形式主要包括：诗、乐、舞。

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括、服装、化妆等方面。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事;都遵循一个原则，即美　　之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”(清末学者语)。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。

也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

　　【戏曲虚拟】指用艺术的虚来表现生活的实的过程，是戏曲表现生活的基本手法。

它利用舞台的假定性，灵活处理时间、空间。

在艺术和生活的关系上，力求神似而不求形似。

如以划桨虚拟行船，以摸索虚拟夜晚，以更声表示时间变化等。

对自然环境、物体、人物、自然现象等，同样采取虚拟的手法，借助观众的联想来完成艺术创造。

戏曲节奏戏曲术语。

是使唱念打诸般艺术手段统一的共同要素。

由戏曲形体动作节奏和音乐节奏两部分组成，二者相辅相成。

戏曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很强的节奏性。

它能帮助表现人物情绪、点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛。

　　【戏曲程式】中形成发展起来的艺术及技术上的格律和规范。

它把生活中的语言和动作提炼加工，使唱、念、做、打和音乐伴奏、化妆、服装等都形成规范化的表演法式，使生活的形态音乐化、舞蹈化、规范化。

如表演中的关门、行船、跑马等，都有基本固定的格式。

它比生活中的自然形态更富有表现力，更具形式美，程式又须随着社会的发展不断有所丰富、变化和发展。

　　【压轴】一台折子戏演出中倒数第二个剧目。

因最后一个剧目称大轴得名。

　　【串】演戏俗称“串戏”，因脚色须连贯成队故称串。

一说串字来源于“爨”字，因旧时也以“爨”或“爨弄”泛称演剧。

　　【反串】指艺人扮演原所属行当外的角色。

如旦行演员演生行或武生等。

　　【客串】 非职业演员参加戏班演出称客串。

　　【票友】旧时对戏曲、曲艺的非职业演员、乐师的通称。

相传清代八旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，不取报酬，为清廷宣传，后就把非职业演员称为票友。

　　【优伶】古代以歌唱、舞蹈、滑稽、杂技表演为业的艺人之统称。

一般认为以表演戏谑为主的称“俳优”，以表演乐舞为主的称“倡优”。

演奏音乐的艺人称“伶人”。

宋元以来，常称戏曲演员作优伶。

　　【行当】传统戏曲角色的类别。

近代有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种总分行方法。

每个行当中各有若干分支，如生又分为老生、小生等。

各剧种在分支的层次和名目上又有繁简之别。

　　【生】主要行当之一，演男性人物。

生行初见于宋元南戏，后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男子，是剧中主要人物。

随着艺术的发展，生行又据所扮人物的年龄、身份、性格划分为许多专行，如老生、小生、武生等。

　　【旦】主要行当之一。

扮演女性人物。

旦的名目初见于宋代歌舞，宋杂剧已有装旦，后历代都有这行脚色，又大都按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点划分为许多专行，如正旦、花旦、贴旦、闺旦、武旦、老旦、彩旦等。

　　【净】俗称“花脸”、“花面”。

戏曲表演主要行当之一。

一般认为是杂剧和金院本的副净演变而来。

面部化妆用脸谱、唱用宽音或假音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈的男性人物。

按扮演、身份及其艺术特点，又划分为许多专行，如京剧的正净、副净、武净等。

　　【末】传统戏曲脚色行当。

宋杂剧中有副末。

元杂剧的正末是同正旦并重的两个主要角色。

明清时，成为独立行当，常扮社会地位比生扮的人物低，表演上唱做并重的中年以上男子。

近代多数剧种末已并入老生行。

　　【丑】戏曲表演主要行当之一。

喜剧角色。

因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“”。

又与净脚的大花脸、二花脸并列而俗称“”。

宋元南戏已有丑脚。

可表现幽默、机智的人物，也可表现灵魂丑恶、*诈卑鄙的人物。

按扮演人物身份、性格和技术特点，分为和武丑两大支系。

　　【龙套】也叫“文堂”、“流行”。

扮演剧中士兵、夫役等侍从人员，因身着特殊形式的龙套衣得名，一般以四人为一堂。

舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员众多，起烘托声势作用。

　　【四功五法】戏曲演员唱、念、做、打4种艺术手段和口、手、眼、身、步5种技术方法的合称，为戏曲演员的基本功。

　　【】戏曲表演的4种艺术手段。

指唱功、念白、做工、武打，习称“四功”。

是戏曲演员的4种基本功夫。

　　【声腔】指戏曲以演唱的腔调来区分不同品种。

某些戏曲剧种或剧种的腔调在音乐或演唱方法上具有较多共同性被称为一种声腔，或归为一个声腔系统。

　　【板眼】戏曲音乐名词。

奏乐或唱曲时，每一小节，强拍以板敲，称“板”;弱拍或次强拍则以鼓点击，称“眼”，合称板眼。

分别称为板(四拍子)，一眼板(二拍子)，有板无眼(一拍子或称流水板)，无板无眼(散板)等。

　　【自报家门】戏曲中介绍人物的一种传统手法，剧中主要人物第一次上场时用引子、定场诗、定场白等作自我介绍，包括姓名、籍贯、身世和剧中规定情境等。

　　【起霸】戏曲表演程式。

传说因首先用于明代传奇《千金记·起霸》一出而得名。

通过一套连续的舞蹈动作，表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。

全套的称整霸或全霸，大都用于剧中主要人物。

半套的称半霸。

两个人同时起霸称双起霸。

　　【亮相】戏曲表演程式。

剧中人在上下场或一节舞蹈结束时的短暂停顿中所做的塑像式姿式。

有单人、双人或多人各种形式。

用以突出显示人物的精神状态。

　　【趟马】戏曲表演程式动作。

通过成套的连续的舞蹈动作，配合快速的锣鼓节奏，表现策马疾行的姿态。

有单人趟马、双人趟马、多人趟马等多种。

　　【打出手】戏曲武打中的特技。

简称“出手”。

一个主要脚色手足并用同敌对数人相互接、踢、抛、掷武器，用2杆至8杆枪不等，形成惊险复杂的战斗场面。

常用于神怪斗法的武旦戏。

有时也用于乱军中抢夺武器的情节。

　　【脸谱】戏曲演员面部化妆的一种谱式。

是从唐代乐舞“代面”面具逐渐演变而来。

演员面部勾画各种颜色、图案，以突出人物的性格特征，表现对人物的褒贬。

主要用于净、丑角。

　　【行头】广义泛指演戏用的道具、服装。

狭义只代表戏装。

一般不分朝代、地域和季节，只按性别、年龄和社会地位进行妆饰。

　　【翎子】戏曲中演员盔帽上的两根五六尺长的雉鸡尾制饰物。

插翎子多为英武、勇猛、强悍或暴戾人物。

目的在于加强表演的舞蹈性，表现人物感情。

使用翎子的舞蹈称为“翎子功”。

　　【髯口】又称“口面”。

戏曲演员所挂的假须，用牦牛毛或人发做成。

按剧中人年龄分黑、黪(灰)、白三种，个别形貌怪异或性格暴烈的人物则戴红髯、紫髯等。

根据不同身分和人物性格，髯口式样分为多种。

　　【水袖】戏曲服装中的蟒、褶子、帔等袖端所缀一尺上下的白绸。

以其甩动时形似水波纹而名。

水袖技术是戏曲表演基本功之一。

演员可利用它表现人物的性格、感情和增加形象美。

　　【靠】戏曲服装。

剧中古代武将的铠甲。

身分前后两块，满绣鱼鳞纹。

腹部称“靠肚”。

护腿两块称“靠牌子”。

背后插三角形小旗，称“靠旗”。

不用靠旗的称“软靠”。

女将穿的“女靠”，身下缀数十根彩色飘带，内穿衬裙。

　　【盔头】传统戏曲中剧中人所戴冠帽的通称。

主要指帅盔、草盔、凤冠等硬质冠帽，也包括鸭尾巾，罗帽等软质帽巾。

按人物身份的不同分别使用。

大都着重装饰性

关于曲艺的成语

极登峰】：登峰造极。

比喻达到极点。

作谓语、宾语、定语；用于比喻句。

【登峰造极】：，登：上；峰：；造：；极：最高点。

比喻学问、技能等达到最境界或成就。

作谓语、宾语、定语；比喻到达极高地。

【登堂入室】：堂、室：古代宫室，前面是堂，后面。

登上厅堂，进入内室。

比喻学问或技能从浅到深，达到很高的水平。

作谓语、宾语、定语；用于称颂人。